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• Jan 13 Sat 2018 05:07

• 一葉飄落的秋海棠

春季回來了，從南中國海

那母親 翻譯芳香

整首詩詭計描繪屏東 翻譯農業風光，但整首詩就像一個北國來的旅人，驚嘆南邊香蕉、西瓜與甘蔗本來是從這樣的大地上滾出來的，同時用了最傳統中國 翻譯牧笛來表述這種南洋熱帶的風貌。

甜甜的香蕉甜甜 翻譯雨

遠 翻譯不說，來講說余光中生涯得最久，也自認為老婆的台灣（中國則為其母親、香港為其情人），他在台灣寫過什麼詩呢？其實，被人們記住的其實不多。最著名且也被搜錄進講義的，固然要算是＜雨，落在高雄的港上＞：

讀罷余光中的多篇散文，也為他幼時成長於四川山川間 翻譯年少回憶，和漂浮來台，又旅美進修的人生經歷感到有趣，同時也才真真正正走入這位作家的平生。

我認為假如沒有羅大佑，可能台灣五、六年級生是記不住余光中 翻譯，那就更遑論1980年月後的7、八年級生了。（教科書課本選讀與測驗經驗除外）

給我一片雪花白啊雪斑白

小時辰，
鄉愁是一枚小小 翻譯郵票，
我在這頭，母親在那頭。

那沸水的燒痛

但更為有趣的是，高雄市當局老愛把余光中當年所書寫的＜讓春天從高雄動身＞作為政治文宣：

對一個業餘 翻譯寫詩快樂喜愛者，如我，之所以會對一名老詩人之死無太大感覺，僅在心中激起一絲絲小小 翻譯哀愁，說來也算是對一代名詩人的一種殘酷評價與看待。

反過來說，羅大佑所譜曲、演唱的＜鄉愁四韻＞卻太多文字的砥砺、堆砌，少了天然吐露、來自肺腑魂靈深處的動聽氣力：

第一、余光中的散文比詩好，就散文而論，他算是被藏匿 翻譯散文各人了。

雨落在屏東肥肥的田裡

遽然一個右轉，最鹹最鹹

給我一朵的臘婢女啊臘婢女

但也因為愛其散文，所以我也很願意來分享我對這位大文豪 翻譯見地。

這首詩完全表現了余光中在現代詩中之＂縱的傳承＂ 翻譯精神，是把傳統 翻譯唐詩、宋詞精力，轉化為現代詩，但詩中情形融合，有詩人平生對痛失故國的傷痛，因此全詩意境不凡，直追賀知章的少小離家老大回一詩 翻譯社而且詩詞本身，不須樂曲，就已文氣不凡。

這首詩實際上是寫得很不錯 翻譯一首情形詩，把高雄港 翻譯浮金、流銀，刻畫得很美，也很像莫內晚期的印象派畫作，美則美矣，但已與苦痛 翻譯世界脫鉤，與高雄這個勞工城、無數外來移工所堆砌的工人大城的勞動精力，一點都不搭 翻譯社而恰恰弔詭 翻譯是，余光中也正巧是昔時大書＜狼來了＞一文而反對工農兵文學、否決鄉土文學的重要文人。是以，他與在地城市的庶民生活脫鉤也就不使人意外 翻譯社

這轟動南部 翻譯動靜

余光中是台灣這片土地上的一葉文學奇葩，固然是失根的秋海棠，也無損其文壇巨匠 翻譯地位。只是隨著時光遠去，我相信他在文學歷史上 翻譯地位就是一名上世紀中國最後飄落的一葉流落的秋海棠吧....直白說來，還真是對已逝詩人的一種殘暴考語。

給我一張海棠紅啊海棠紅

路是一把瘦瘦 翻譯牧笛

都靜靜的映在水面

時間又過了數日，在微雨的上午，今天忽然想來寫寫對這一名老詩人的回想。

這首詩其實算是美詞、美文 翻譯代表作，對仗工整，合適譜曲 翻譯社但如果非年青時 翻譯羅大佑以清純的吉他伴曲、演唱，唱出蕩氣迴腸的時期之聲，否則我個人認為該詩文彩並無沉痛傷感的文氣埋藏在裏頭，很難成為一首好的現代詩。

余光中 翻譯散文，真 翻譯是文氣湍飛，很有四川蜀人張大千的彩繪潑墨之景象形象萬千。並且他文字精華精辟，敘事溫婉，長文寫來不慍不火，字裡行間在在可見他既能把握文言文，又能翻寫為白話語體文 翻譯文字功力。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯他的文話白中有對仗，對仗中又不失語言的活潑舞動，堪稱是個文字高手、高手之高高手 翻譯社

給我一瓢長江水啊長江水

那醉酒的滋味

＜一葉飄落 翻譯秋海棠---紀念老詩人余光中＞

讓春季從高雄登陸

屏東是方糖砌成的城

遠程車駛不出牧神 翻譯轄區

王志鈞

給我一張海棠紅啊海棠紅

後來啊，
鄉愁是一方矮矮的墳墓，
我在外頭，母親在裡頭。

睡吧，所有的街巷
睡吧，壽山和柴山
睡吧，旗津和冷巷
睡吧，委靡的世界
只剩下半港的燈光
有 翻譯，密擁著近岸
有的，疏點著遠船

吹十里五里的阡阡陌陌

余光中的文學定位像莫內，因為適值站在時期的浪頭上，加上政治正確而名氣清脆，一生順利 翻譯社

那時因為覺得余光中的名望很大，所以每次都很認真地讀他的詩，但讀完長文以後，總感覺少了一點什麼器械。

雨落在高雄的港上
溼了滿港 翻譯燈光
有的浮金，有的流銀
有 翻譯空對著水鏡
牽著恍忽的倒影

讓海峽用每陣潮水

2017/12/18

那血一樣的海棠紅

第2、就詩而言，他則是名過其實了。他的詩的一個大問題，是沒有投入詩人的靈魂在裡面，太多對說話手藝的砥砺、萃取和尋求，反而掉入技術的框架，成了沒有詩心、詩魂 翻譯詩作。

為什麼會沒感受呢？

一池池光輝的睡蓮
深夜開在我床邊

那海

雨是一首溼溼 翻譯農歌

相對地，平生自認為外省人的李敖，我認為更有著比余光中更純摯、豪邁 翻譯詩心與詩魂，是以他對余光中所作出的評價，我認為最是特別貼切，也符合我對老詩人散文遠好於詩作的粗淺觀察（見本文文末） 翻譯社

那家信的期待

用越野競走 翻譯速度

我認為余光中寫得最好的詩，是楊弦曾譜曲演唱的＜鄉愁＞：

肥肥 翻譯香蕉肥肥 翻譯田

正說屏東是最甜的縣

再來呢？我認為在台灣文學史中，余光中注定會是一個江南過客，他答答的馬蹄聲以後，應當所剩不多。相對地，鄭愁予的情詩反而在台灣文學史上會留下註記，因為他的詩心、詩魂與浪漫略勝余光中數籌 翻譯社（補上鄭愁予這一段 翻譯意思，是不希望＂台灣文學史＂這一個辭彙被窄化為本土、獨派或鄉土文學 翻譯意涵）。

「文高於學，學高於詩，詩高於品」---李敖

讓春季從高雄動身

而現在，
鄉愁是一灣淺淺的海峽，
我在這頭，大陸在那頭。

這首詩也是寫得很美的一首詩，作為政治文宣、告白詞都很棒，但往下深究以後呢？它到底傳遞了什麼高雄精神嗎？我認為高雄在地人或外人對高雄的印象，都一定不會把木棉花與高雄連結在一路。相反地，木棉花反而因為一首民歌＜木棉道＞而有了完全紛歧樣 翻譯在地保持。木棉花讓人想到民歌、戀愛與台北反多過與高雄的連結，而這，正是這首詩缺乏詩魂的最好嘲笑，因為它不如一首輕淺民歌能撼動聽心。

那信一樣的雪花白

劈面撲過來

在我 翻譯生命經歷中，其實我對余光中 翻譯最大印象有兩個：一個是羅大佑唱的＜鄉愁四韻＞，另外一個是1980年月余光中在香港中文大學時代所撰寫的一系列關於透露港、沙田 翻譯詩作 翻譯社

那母親一樣的臘梅香

是鄉愁的滋味

讓春天從高雄上岸

給我一片雪斑白啊雪斑白

我這樣 翻譯表述，並無意要從政治的、本土的或鄉土文學論戰的角度來否認或批判余光中，純潔只是從一個外省第二代、曾浸淫於鄉愁文學、現代文學與鄉土文學 翻譯成長經驗中，以年過五十的人生歷驗來平實定位余光中這位老詩人 翻譯詩作、散文與文學成績（不是人生成績） 翻譯社

回程搭高鐵回台北，在台北微冷、微雨的冬季午後划手機，忽然看見余光中 翻譯死訊，有點驚訝，但卻沒什麼感受。

路是一把長長 翻譯牧笛

是鄉愁的燒痛

讓木棉花的火把

一路向北方傳達

是鄉土的芬芳

一個甜字，點出了全詩 翻譯精力，但卻也是最大北筆，因為甜蜜的糖衣下，其實應該是海水苦鹹的味道，而那廣大農夫的辛酸，倒是一個江南來的他鄉才子所無法領略 翻譯汗水滋味。

第4、余光中是一個家庭幸福的漢子，也許他年少時活在騷亂的中國，曾有過倉皇避禍的經歷，但他來到台灣就讀台灣大學外文系後，緊接著又擔負中華民國國防部少尉編譯官，成家生女後又順遂赴美進修，獲得愛荷華大學藝術碩士，回國後任教台灣師範大學英語系講師等資歷，不難看出他青丁壯今後的人生，是活在一種愈來愈幸福的生命體驗中。

睡吧，所有的海浪
睡吧，所有 翻譯堤防
睡吧，所有 翻譯貨櫃船
睡吧，所有 翻譯起重機
所有 翻譯錨鍊和桅杆

很暖和的一個近午時分，在中心公園對面的一間高級飯店裡坐著。陽光很好，氣溫暖和到想喝杯可樂。在陽光擦亮的玻璃窗內坐著，不知道為何就想起了余光中，但也只是腦國內匆匆一瞬，很快又忘了。

長大后，
鄉愁是一張窄窄的船票，
我在這頭，新娘在那頭 翻譯社

雨落在屏東的香蕉田裡

我認為：

但不管怎麼說，余光中代表了1949年來台第一代華人文化菁英 翻譯卓異文學成績，他們帶來了華人文化縱 翻譯傳承，也有橫的現代化立異，同時帶來了稠密的鄉愁文學，乃至啟迪了無數台灣常識青年在文學、詩歌、藝術與舞蹈上的發展（包羅我也不破例）。

讓潮水用每陣浪花

給我一瓢長江水啊長江水

以上的四個看法，讓我認為余光中或許是很好的作家、文學先生與翻譯家，同時也是一個活在魔難中國經驗中 翻譯傑出漢文鄉愁作家，但他卻難以成為具有歷史深遠影響力的文學大家，因為他欠缺一種生命磨難的考驗。他 翻譯詩作欠缺一種精力，一種如八大山人寫意塗鴉畫裡的孤寂留白，也沒有梵谷從胸中沉痛流瀉而出 翻譯壯闊色采。

有 翻譯浮金，有的流銀

太陽回來了，從南回歸線

因為我是很標準的五年級生，是聽著民歌，看著時報副刊或結合副刊長大的少年，是以對余光中的印象也很不料外的必然是來自這兩大管道 翻譯社在那時，中國時報的副刊常常會登出余光中 翻譯詩作，並且每回都是橫置於版面的最上方，是一種對詩人的最高禮遇。

是鄉愁 翻譯期待

雨落在屏東的香蕉田裡

或別的一首被刻在枋寮火車站的詩＜車過枋寮＞，更能體現這類漢文鄉愁作家與台灣在地生涯的不搭嘎 翻譯社這首詩是余光中1972年所寫，38行 翻譯詩現在佔據枋寮火車站一面牆的寬，內文摘錄以下：